Description:

尺寸:50.4 cm Height 拍品描述:本壺蓋微隆,上有四個環鈕,飾卷雲紋。子母口,薄唇,長頸,溜肩,深鼓腹,高圈足,肩兩側各設一鋪首銜環。通體裝飾紅銅鑲嵌的各樣龍紋,以及幾何化的神獸紋,以『工』字形紅銅片為界,由上而下分為七周嵌紅銅紋飾帶:(一)鳥形神獸(二)回首鳥形神獸(三)凹腰拱背的走龍(四)幾何化的分解式饕餮(五)凹腰拱背的走龍(六)凹腰拱背的神鹿以及昂首的神鳥(神人),勢猶牽引神鹿前進(七)山字形雲紋。這些奇珍異獸沿『工』字形紅銅片兩兩相對峙,動靜相間,佈局講究,華麗大器,目不暇給,給予觀者極致震撼的視覺感受。 研究指出,這類在預先鑄好的圖像凹槽嵌入紅銅薄片,藉由紅銅的色澤突出圖像的裝飾係果的嶄新工藝風尚最早出現在春秋中晚期,在戰國早期的山西、河南地區最為流行。在戰國中期以後,逐漸被水陸攻戰圖等為代表高浮雕刻紋圖像銅器、錯金銀銅器所取代。記錄清代皇室收藏的《西清古鑑》收錄五件鑲嵌紅銅的器物(瓢壺一、圓壺四),其中又以“漢鶴鹿壺”裝飾佈局與本壺最為神似,儘管《西清古鑑》沒有提及紅銅鑲嵌工藝,透過傳統的線繪圖我們仍舊可以輕易辨識這同屬一類裝飾風格,共有七層紋飾:神鳥、走龍、鶴鹿等,上下左右各以工字形紅銅片為分界,會取名為鶴鹿,大概是因為鶴鹿與漢代流行的長壽吉意、神仙思想有關,在斷代方面,由於當時缺乏系統性的考古發掘,《西清古鑑》誤以爲這類器物屬於漢代。令人惋惜的是,經歷20世紀的動亂,昔日《西清古鑑》收錄這幾件鑲嵌紅銅器物不知流落何方。目前紅銅鑲嵌大壺的存世數量極其稀少,超過30公分高度的已是鳳毛麟角,40公分以上的更不足10件。加拿大皇家安大略博物館、日本京都有鄰館各藏有一件七層紅銅鑲嵌裝飾的銅壺,含蓋高為44.5公分,較本壺略小,蓋上僅有三鈕,說明等級不若本壺。相傳安大略博物館銅壺出自洛陽金村,也可以說明這類銅壺的確流行於三晉故地。此外,紐約大都會藝術博物館、芝加哥藝術博物館各收藏一件設七層紅銅鑲嵌裝飾的銅壺,無論高度(不含蓋)、藝術風格、年代均與本壺相同,可作為本壺斷代的參照。目前已知體量最大的紅銅鑲嵌酒壺為舊金山亞洲藝術博物館藏的酒壺,自上而下共有九層紋飾帶,含蓋爲55.9公分高。而本壺僅次於彼,同時也是全球範圍內能夠流通的紅銅鑲嵌大壺之中體量最大的,收藏價值不言可喻。除了鑲嵌工藝的革命性發展,這類紀錄走龍、鳥獸抑或狩獵圖樣的紋飾也受到藝術史學界的高度重視,它象徵著中國古代裝飾藝術對商周禮器無限循環的幾何裝飾的創新,邁向“敘事性”的轉向(narrative turn),有不少西方學者更是將其視為中國繪畫藝術的源頭,這也可以說明這類紅銅鑲嵌圖像紋器物緣何受到歐美各大博物館的重視。本壺為知名的「中國古董教父」雲中居張偉華先生舊藏,自1990年代收藏至今,雪藏近卅載,如今首次面世,彌足珍貴。無獨有偶,久居英倫半島的另一位「中國古董教父」Eskenazi氏在去年畫廊成立五十週年的特展中曬出一件時代相同的鑲嵌紅銅龍紋壺,該壺在1989年曾經作為Eskenazi特展封面而轟動一時,本壺不論名家遞藏、體量大小、裝飾的佈局設計,乃至華麗程度皆不遜於彼,值得感興趣的藏家朋友關注。 參閱:1. 戰國.青銅嵌紅銅龍紋大壺,高44.5公分,大都會藝術博物館藏。2.戰國.青銅嵌紅銅龍紋大壺,高44.7公分,芝加哥藝術博物館藏。3.戰國.青銅嵌紅銅龍紋大壺,高55.9公分,舊金山亞洲藝術博物館藏。4. 戰國.青銅嵌紅銅龍紋大壺,高45.7公分,京都藤井有鄰館藏。5.戰國・青銅嵌紅銅龍紋大壺,高44.6公分,皇家安大博物館藏。6.戰國・青銅嵌紅銅龍紋大壺,巴黎吉美博物館藏。7.戰國・青銅嵌紅銅龍紋壺,高30.6公分,Eskenazi舊藏。

  • Provenance: 來源:雲中居舊藏 。

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